推理演义简史：东说念主心恒久比罪案愈加普遍
推理演义简史：从“本格推理”到“新本格时期”
1841年，一个叫埃德加·爱伦·坡的好意思国东说念主发表了一篇名为《莫格街凶杀案》的演义。
《莫格街凶杀案》酬谢了在巴黎莫格街上发生了一件玄妙而荼毒的凶杀案，死者是一双颇为富饶的母女，两东说念主被凶犯以离奇又狂躁的手法杀害，但屋内珍贵的金币却莫得丢失。
更奇怪的是，好多证东说念主听到除了受害者之外还有其他东说念主在案发现场，然而莫得东说念主听懂他说什么言语，何况证东说念主亦不错讲明凶案发生后无东说念主从凶案现场离开，使得此案存在似乎无法解开的死结。大侦察杜宾最终巧妙地找出凶犯。
这篇演义第一次同期稳定了三个条目：侦察成了故事的主角；谜题成了故事的主体；解谜成了故事的主导。
因此，咱们把这篇演义认定为历史上第一篇推理演义，尽管作者从来不承认我方写过推理演义。
爱伦·坡创作的这种故事，成了后世推理文体中的有余主流。在西方，这种以侦察解谜为最大卖点的演义被称为“古典推理”；而今天，咱们往往用一个日语词“本格推理”称号它-本格者，正宗也。
爱伦·坡是推理文体的创造者，而将其施展光大的则是一个英国东说念主。这个东说念主叫阿瑟·柯南·说念尔，他创造出了世上最伟大的侦察-夏洛克·福尔摩斯。福尔摩斯在1887年登场，一共有60篇故事传世。他的伟大不必多言，绝不夸张地说，即便再过181年，也依旧莫得东说念主能拔帜易帜。
福尔摩斯的到手独创了推理文体史上一个最晴朗的时期。从19世纪末一直到第二次寰宇大战适度，这个本领被称为推理演义的“黄金时期”。
在短短几十年里，有上百个不错被称为“天才”的作者创作了上千部经典作品——而他们写的，皆是本格推理。
这些作者的作品无东说念主不知，比如阿加莎·克里斯蒂的《无东说念主生还》《东方快车谋杀案》，埃勒里·奎因的《希腊棺材之谜》，约翰·迪克森·卡尔的《三口棺材》……
黄金时期的光泽不仅进步了大西洋，以致进步了太平洋，映照到了东方的中国和日本。
在这个本领，被誉为“中国推理之父”的程小青创作了“霍桑探案系列”；被誉为“日本推理之父”的江户川乱步更不错用横空出世来形容，他在1923年创作出了第一篇真实具有日本特点的推理演义。
受江户川乱步的影响，另一位专家横沟正史在20世纪四五十年代通过一系列经典作品，开启了日本我方的本格时期。
不外，不管是泰西照旧日本的推理文体，皆未免走向雕零。本格推理的中枢是狡计，而狡计则是会困难且套路化的。狡计一朝不成诱导读者，本格推理也就发展不下去了。
穷则念念变，推理作者初始念念考这种类型文体的出息。既然演义的游戏性已被挖掘殆尽，那么路也就只剩下一条-培育现实性和文体性，把才智博弈酿故意灵风暴。
就这么，以好意思国作者达希尔·哈米特和雷蒙德·钱德勒为代表，一群作者在推理界限掀翻了大风暴，初始创作完全不同的推理演义。
这些作品不再以解谜为卖点，而是把焦点不绝在了东说念主与大环境的碰撞上。侦察不再像福尔摩斯那样冷静不迫，而是一次次被社会毒打，一次次头破血流。
咱们把此次变革称作“玄色改进”，而这场改进的效果则是“冷硬推理”走上舞台。
无突出偶，一样的改进也发生在日本。只不外，日本的新型推理不像泰西那样“狡诈”，而是更谛视揭露社会的晦暗面和东说念主性的丑恶。这种推理演义和冷硬推理不约而同，被称作“社会推理”。
社会推理的独创者是日本一代文体专家松本清张，他因为创作了《点与线》《砂器》等新派推理，而与柯南·说念尔、阿加莎·克里斯蒂沿途被称为“寰宇推理三群众”。
任何事物皆处于变化之中，莫得什么能一成不变却恒久屹立不倒。西方的“冷硬推理”也好，日本的“社会推理”也罢，这种现实意见推理看多了，读者又未免初始厌倦。
到了20世纪末，越来越多的东说念主但愿推理演义归来现实，回到“才智博弈”上。
有需求就会有分娩。于是，在社会推理盛行30年后，一无数日本作者初始鼓舞一场名为“本格维新”的默契。
这些作者的代表是岛田庄司和他的学生绫辻行东说念主。他们合计本格推理是莫得错的，仅仅故事中的狡计是属于19世纪、20世纪的，而读者想看的是21世纪的新的丽都狡计。只好惩处这个问题，本格推理就不错重获期许。
于是，这些作者用一部部匪夷所念念的作品，开启了一个新时期，咱们称其为“新本格时期”。
从游戏性到现实性，再从现实性回到游戏性-经由这么一个历程，无论是在西方照旧在东方，推理演义的外延一经被透澈阻塞了，无数“子技俩”应时而生-间谍演义、悬疑演义、惊悚演义，以致是轻演义，皆不错看作是推理演义的繁衍品。
如今，一经莫得读者介怀演义应该谛视游戏性照旧现实性，只好东说念主物够鲜美，只好节拍够紧凑，只好回转够轰动，只好元素够新颖，即是一部出色的推理演义。
在这种理念的鼓舞下，东西方皆出现了一无数无法分类却备受真贵的超等畅销书作者。
西方的代表是写出了《达·芬奇密码》《天神与妖怪》的丹·布朗；而东方的代表无疑是有“出书界印钞机”之称的东野圭吾-他的代表作《嫌疑东说念主X的献身》《白夜行》不错说是无东说念主不知。
即是这么，在180多年的岁月里，推理文体兜兜转转，起更变伏，不停变化，不停壮大。
看上去，今天的推理演义一经和福尔摩斯故事大相径庭；但细细回味，就会发现如今的推理演义初心未改，却早已身兼百家之长。也正因为如斯，推理文体不仅莫得被时期废弃，反而诱导了越来越多的读者。（摘编自《笔尖的杀意》）